这首诗写好以后,整个学院不论爱好文学还是不(bú )爱好文学的全部大跌眼镜,半(bàn )天才弄明白,原来那傻×是写儿歌的,第一首是他的儿歌处女作,因为没有经验,所以没写好,不太押韵,一直到现在这首,终于像(xiàng )个儿歌了。
此外还有李宗盛和(hé )齐秦的东西。一次我在地铁站(zhàn )里看见一个卖艺的家伙在唱《外面的世界》,不由激动地给(gěi )了他十块钱,此时我的口袋里(lǐ )还剩下两块钱,到后来我看见那家伙面前的钞票越来越多,不一会儿就超过了我一个月的所得,马上上去拿回十块钱,叫了部车回去(qù )。
他们会说:我去新西兰主要(yào )是因为那里的空气好。
此后有(yǒu )谁对我说枪骑兵的任何坏处比(bǐ )如说不喜欢它屁股上三角形的(de )灯头上出风口什么的,我都能(néng )上去和他决斗,一直到此人看到枪骑兵的屁股觉得顺眼为止。
老夏激动得以为这是一个赛车俱乐部,未来马上变得美好起来。
老夏目(mù )送此人打车离去后,骑上车很(hěn )兴奋地邀请我坐上来回学校兜(dōu )风去。我忙说:别,我还是打(dǎ )车回去吧。
说完觉得自己很矛(máo )盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没(méi )人看,因为他们写的东西没有(yǒu )人看,并且有不在少数的研究(jiū )人员觉得《三重门》是本垃圾(jī ),理由是像这样用人物对话来(lái )凑字数的学生小说儿童文学没(méi )有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人(rén )有的时候说话很没有意思。
在(zài )做中央台一个叫《对话》的节(jiē )目的时候,他们请了两个,听(tīng )名字像两兄弟,说话的路数是(shì )这样的:一个开口就是——这(zhè )个问题在××学上叫做××××,另外一个一开口就是——这样的问题在国外是××××××,基本上每个说话没有半个钟头打不住(zhù ),并且两人有互相比谁的废话(huà )多的趋势。北京台一个名字我(wǒ )忘了的节目请了很多权威,这(zhè )是我记忆比较深刻的节目,一(yī )些平时看来很有风度的人在不(bú )知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平,被指出后露出无耻模样。
电视剧搞到一半,制片突然觉得没意思,可能这个东西出来会(huì )赔本,于是叫来一帮专家开了(le )一个研讨会,会上专家扭捏作(zuò )态自以为是废话连篇,大多都(dōu )以为自己是这个领域里的权威(wēi ),说起话来都一定是如何如何(hé ),并且搬出以前事例说明他说话很有预见性,这样的人去公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西,却要装出一副思想新锐的模样(yàng ),并且反复强调说时代已经进(jìn )入了二十一世纪,仿佛我们都(dōu )不知道这一点似的,这样的老(lǎo )家伙口口声声说什么都要交给(gěi )年轻人处理,其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
当时我对这样的泡妞方式不屑一顾,觉得这些都是八十年代的东西,一切都(dōu )要标新立异,不能在你做出一(yī )个举动以后让对方猜到你的下(xià )一个动作。
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